カール・ベームとウィーン・フィルの来日公演から、ブラームスとワーグナーを聴く

☆ブラームス：交響曲第１番他

　指揮：カール・ベーム
管弦楽：ウィーン・フィル
（１９７５年３月２２日／アナログ・ステレオ・ライヴ録音）
＜ドイツ・グラモフォン＞UCCG-4489


　独墺系を代表する巨匠指揮者だったカール・ベームが亡くなったのは、１９８１年の８月１４日。
　僕がクラシック音楽をちらちらと気にするようになったのは、それから一年後の１９８２年頃。
　加えれば、僕がクラシック音楽にどっぷりとはまり込んだのは、さらに二年後の１９８４年頃。
　つまり、一応同じ時代を生きてはいたものの、僕がカール・ベームの存在に気付いたのは、彼が亡くなってからあとのことだった。
　だから、ベームが晩年の手兵ウィーン・フィルと録音したブラームスの交響曲第２番＜ドイツ・グラモフォン／ＬＰ＞やブルックナーの交響曲第４番「ロマンティック」＜LONDON／ＣＤ＞を愛聴はしつつも、どこか過去の人というイメージをぬぐい去ることはできなかった。
（そうそう、アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団を指揮したモーツァルトの交響曲第３９番〜第４１番「ジュピター」の廉価ＬＰ＜fontana＞も中古で入手していたが、どうも素っ気ない感じがしてあまり聴き込むことはしなかったっけ）
　そして、年長のクラシック音楽の愛好家の方から、ベームとウィーン・フィルの来日公演は凄かったと聴かされるたびに、僕はベームと自分との時間のずれを改めて強く感じたりもした。

　そんなベームとウィーン・フィルの来日公演のうち、１９７５年３月のライヴ録音が久しぶりに再発されることとなり、その中から３月２２日のコンサートの、ブラームスの交響曲第１番とアンコールのワーグナーの楽劇『ニュルンベルクのマイスタージンガー』第１幕への前奏曲がカップリングされたものを購入することにした。
　なお、音源はNHKによるもので、国内のドイツ・グラモフォン・レーベル（ユニバーサル・ミュージック）がリリースを行っている。

　２０世紀の終盤、後期ロマン派の作品に関しても、いわゆるピリオド・スタイルによる解釈が進んで、実際ブラームスの交響曲第１番でも、ロジャー・ノリントンとロンドン・クラシカル・プレイヤーズ＜EMI＞をはじめ、速いテンポでメリハリのよく効いた、作品の持つどこかぎくしゃくとした感じまで強調するような演奏が徐々に市民権を得るようになってきた。
　それに対して、ベームは、王道中の王道と評すべきか、過度に速からず過度に遅からず、鳴らすべきところではたっぷりと鳴らし、歌うべきところではじっくりと、しかし粘らず歌う、作品の長所は前面に押し出し、短所急所は巧く馴らして聴かせるという、実にオーソドックスな音楽づくりを行っている。
　中でも、第４楽章の有名な旋律がこれほどしっくりくる（ああ、この曲もここまでやって来たんだと思える感慨、と言い換えてもいいかな）演奏を聴くのは、本当に久しぶりのことだ。
　そして、ライヴ特有の傷は多々ありつつも、ベームの解釈にしっかりと応えるウィーン・フィルの存在も当然忘れてはならないだろう。
　特に、弦楽器の美しさには聴き惚れる。
　また、カップリングのワーグナーでは、ベームとウィーン・フィルの劇場感覚がよく示されているのではないか。
　いずれにしても、こうした演奏を生で聴くことができなかったことがとても残念でならない。
　お客さんたちの激しい拍手を聴けばなおさらのこと。

　音質はとびきりのものとは言えまいが、演奏を愉しむという意味では、それほど問題はないとも思う。
　クラシック音楽好きには、大いにお薦めしたい一枚だ。


　ところで、最後に付け加えるならば、今回の１９７５年３月のベームとウィーン・フィルの来日公演のライヴ録音の再発のあり様に関しては、正直僕は全く感心しない。
　と、言うのも、各公演日のプログラムを優先させたカップリングにすればよいものを、あちらからこれ、こちらからこれとごちゃまぜにした、ばらばらなカップリングを行っているからである。
　こうしたことは、ＬＰ時代の音源をＣＤ化する際、往々にして起こりがちなことではあるのだが、少なくとも今回の録音に関しては、ドキュメント的な意味合いもあるわけで、どうしてこんなことになるのかと、非常に残念でならない。