晴天。
いいお天気、いい青空の一日。
日中、気温も上昇する。
寒暖の差が激しいので、皆さんくれぐれもご自愛くださいね。
風邪やインフルエンザにはお気をつけのほど。
体調、今一つ。
両耳の不調も続く。
安倍内閣が今日も続く。
厚顔無恥で因循姑息な無理無体無法無謀が今日も押し進められる。
いつまで続く泥濘ぞ。
本当に救い難い状況である。
記憶力、読解力、判断力を一層鍛えていかなければ。
そして、目くらましの八百長猿芝居には絶対に騙されまい。
昨夜、ＮＨＫのラジオ深夜便を聴いたりしながらササハラ組の連絡作業を進めたりしたのち、３時に寝床に就く。
ラジオ深夜便では、笑福亭銀瓶さんが演じた『天災』が放送されていた。
サゲは、先妻は忘れた頃にやって来るという形。
先妻が戦災にも聞こえてしまった。
９時過ぎに起きる。
午前中、ＡＢＣラジオの『征平吉弥の土曜も全開！！』を聴いたりしながら、仕事関係の作業を進めたり、坂口恭平の『建設現場』＜みすず書房＞を読み進めたりする。
正午過ぎに外出し、阪急で西宮北口へ。
兵庫県立芸術文化センターで、古楽の愉しみのアンサンブル・ディアーロギのコンサートを愉しむ。
詳しくは、前回の記事をご参照のほど。
ああ、面白かった！！！
年配の方がお客さんに多かったのだけれど、こういうコンサートこそ、もっと若い人たち、音楽ばかりじゃなくて演技を長く続けて行こうと思っている人たちにも接して欲しかった。
阪急で大宮まで戻り、夕飯用の買い物をすませて１７時半過ぎに帰宅する。
行き帰りに、昨日ササハラユウキ監督に貸してもらったカメントツ作の『こぐまのケーキ屋さん そのさん』＜小学館＞を読み始め、読み進めた。
帰宅後、古今亭志ん朝が演じた『唐茄子屋政談』＜SONY＞を聴いたりしながら、コンサート記録をアップする。
途中夕飯を挟み、ＮＨＫ・ＦＭの『Ｎ響 ザ・レジェンド』を聴く。
シェーンベルクの管弦楽のための５つの小品、ベルクの管弦楽のための３つの小品、フランツ・シュミットの交響曲第４番と、オトマール・スウィトナーがＮＨＫ交響楽団を指揮した新ウィーン楽派の作曲家の作品が特集されていた。
夕飯後、ルドルフ・ケンペ指揮シュターツカペレ・ドレスデンが演奏したリヒャルト・シュトラウスのメタモルフォーゼン＜WARNER＞、オットー・クレンペラー指揮フィルハーモニア管弦楽団が演奏したベートーヴェンの大フーガ＜同＞、オルフェウス室内管弦楽団が演奏したシェーンベルクの浄められた夜＜ドイツ・グラモフォン＞、ＭＢＳラジオのヤンタン土曜日を聴いたりしながら、仕事関係の作業を進めたり、ササハラ組の連絡作業を行ったり、『Ｙの話』を書き進めたり、『建設現場』を読み進めたりする。
『こぐまのケーキ屋さん そのさん』を読了する。
ああ、面白かった！！
今日は、甘いものは食さず。
我慢我慢。
明日がいい日でありますように！
それじゃあ、おやすみなさい。
2019年01月19日
ピリオド楽器奏者たちの『シャボン玉ホリデー』 アンサンブル・ディアーロギ（兵庫県立芸術文化センター 古楽の愉しみ）
☆アンサンブル・ディアーロギ（兵庫県立芸術文化センター 古楽の愉しみ）
出演：クリスティーナ・エスクラペス（フォルテピアノ）
ジョセプ・ドメネク（オーボエ）
ロレンツォ・コッポラ（クラリネット）
ピエール＝アントワーヌ・トレンブレイ（ホルン）
ハビエル・ザフラ（バスーン）
座席：１階RA列１番
（２０１９年１月１９日１４時開演／兵庫県立芸術文化センター小ホール）
犬塚弘は健在とはいえ、ほかのメンバーが全て旅立ってしまったのであえてこう書く。
昔ハナ肇とクレージーキャッツというジャズ・バンドがいた。
ザ・ピーナッツという女性デュオもいた。
そんな彼彼女らが縦横無尽に活躍したテレビの黄金時代を代表するバラエティ番組が『シャボン玉ホリデー』だ。
残念ながらその全盛期には間に合わなかったが、残された数少ない録画に接しても、その笑いが計算され尽くしたものであり、（アフレコの録音録画であれ）彼彼女らの音楽性の高さ、のりのよさに裏打ちされたものであることがわかる。
その後、テレビのバラエティ番組は社会的状況の変化にあわせ、プラス面ではアクシデント性とさらなる軽快さ、マイナス面では粗製乱造に流れていくのだけれど、それはまた別の話。
今日、アンサンブル・ディアーロギのエンターテイメント性にも満ち満ちた演奏に触れて、僕はふと『シャボン玉ホリデー』のことを思い出した。
と、言っても、あなたハナ肇とクレージーキャッツにザ・ピーナッツはジャズ畑の人たち、こなたアンサンブル・ディアーロギはクラシック畑、それもピリオド畑の人たちではあるが。
それでも、道化師風の化粧を施した公演プログラムの表紙のアンサンブル・ディアーロギの面々の写真を目にするだけで、何かやってくれそうな気がするもの。
まずは、お客さんに顔を向けた形で舞台中央に置かれたフォルテピアノを囲むように、お客さんから見て左側前にオーボエ、後ろにバスーン、右側前にクラリネット、後ろにホルンという陣構えで一曲目のモーツァルトのオーボエ、クラリネット、ホルン、バスーンとピアノのための５重奏曲変ホ長調K.452が演奏されたが、いやあこれはもう愉悦感に満ちあふれたというか、幕が開いてから閉まるまで、全篇巧みにたくまれたウェルメイドプレイをとびきりの役者たちで観ているかのような愉しさだった。
続いては、エスクラペスのフォルテピアノ・ソロによる同じくモーツァルトのロンドヘ長調K.494。
一音一音が丹念に演奏されつつも、澱むことはない。
フォルテピアノという楽器の美質がよく表されていた。
三曲目は、ホルンのトレンブレイ編曲による同じくモーツァルトのピアノ協奏曲第２２番から第２楽章の５重奏版。
ここでもアンサンブル・ディアーロギは精度の高いアンサンブルを聴かせていた。
それとともに、モーツァルトの純器楽曲がオペラと密接な関係にあることも、実際の音という形でよく示されていたのではないか。
休憩を挟んだ後半、アンサンブル・ディアーロギは、「音楽に内在するすべての情感を明らかにするためにメンバーは全員ピリオド楽器で演奏し、音楽言語の主要な手がかりを聴衆に披露する」という公演プログラムの説明通りの本領をさらに発揮する。
後半１曲目のモーツァルトのクラリネットとピアノのためのソナタK.304/300C（原曲はヴァイオリンとピアノのためのソナタホ短調）は、コッポラの、それも日本語の前口上から。
クラリネット・ダモーレの説明を兼ねて、同じくモーツァルトのクラリネット協奏曲のさわりの部分を、それも前へ後ろへ右へ左へと身体を動かしながら披露。
間を置かず始まったソナタのほうはといえば、コッポラの腕っこきぶりに舌を巻く。
エスクラペスのフォルテピアノもそれに伍して、全く間然としない。
それにしても、コッポラの恋に焦がれるような切ない表情！
そりゃ楽器自体、クラリネット・ダモーレだもんね。
（なお、エスクラペスの楽譜を捲っていたのは、バスーンのザハフ。佇まいがちょっとおかしい）
トリは、モーツァルトと同じ編成で作曲された変ホ長調の５重奏曲作品番号１６。
と、その前にまたもコッポラの前口上。
古典派音楽における表現の三つの形式をご高覧あれとばかり、音楽にあわせて演技までして見せる。
その喜劇役者っぷり。
植木等にも引けを取らない？
もちろん、演奏のほうは上々吉。
編成調性ともに同じということで、当然モーツァルトの作品が意識されていることは間違いないだろうけれど、そこはベートーヴェン。
大人しく古典派の枠内にとどまっていられない衝動というか、シンフォニックで硬質な響きというか、彼の音楽の持つ特徴がそこここから聴き取れた。
盛大な拍手に応えたアンコールはモーツァルトの５重奏曲の第３楽章。
ただし、「オペラの好きな私たちは、一人の魅力的な女性とそんな彼女＝エスクラペスに恋した男四人という設定で演奏します」という趣旨のコッポラの宣言したように、木管楽器の四人は身体や表情を豊かに動かしながらアンコールを吹き切った。
言うまでもないことだけど、だからと言って演奏の質が落ちることなんて全くない。
というか、はじめの演奏のときのドメネクとコッポラの強めの掛け合いを観れば、このアンコールははなからあった裏設定の「解説」篇であり、アンサンブル・ディアーロギというアンサンブルの志向嗜好思考の演奏演技によるマニフェストとしか僕には思えなかった。
エスクラベスやコッポラ、ドメネクに加え、低音部を支えるザハフ、そしてナチュラル・ホルンのトレンブレイ！
知と理と情と技に裏打ちされているからこその、彼女彼らの表現を存分に愉しませてもらった。
ああ、面白かった！！！
ちなみに、ディアーロギ（DIALOGHI）はダイアローグ／対話、問答、台詞…。
そうそう、公演プログラムに「アンサンブル・ディアーロギの皆さんにクエスチョン！」というコーナーがあるんだけど、そのQ７の「自分を動物にたとえると？」に対し、ザフラはオオカミ、ドメネクはライオン答えているが、エスクラペスはネコ、コッポラとトレンブレイはたぶんネコ、との回答。
なあんだ、やっぱり！！
出演：クリスティーナ・エスクラペス（フォルテピアノ）
ジョセプ・ドメネク（オーボエ）
ロレンツォ・コッポラ（クラリネット）
ピエール＝アントワーヌ・トレンブレイ（ホルン）
ハビエル・ザフラ（バスーン）
座席：１階RA列１番
（２０１９年１月１９日１４時開演／兵庫県立芸術文化センター小ホール）
犬塚弘は健在とはいえ、ほかのメンバーが全て旅立ってしまったのであえてこう書く。
昔ハナ肇とクレージーキャッツというジャズ・バンドがいた。
ザ・ピーナッツという女性デュオもいた。
そんな彼彼女らが縦横無尽に活躍したテレビの黄金時代を代表するバラエティ番組が『シャボン玉ホリデー』だ。
残念ながらその全盛期には間に合わなかったが、残された数少ない録画に接しても、その笑いが計算され尽くしたものであり、（アフレコの録音録画であれ）彼彼女らの音楽性の高さ、のりのよさに裏打ちされたものであることがわかる。
その後、テレビのバラエティ番組は社会的状況の変化にあわせ、プラス面ではアクシデント性とさらなる軽快さ、マイナス面では粗製乱造に流れていくのだけれど、それはまた別の話。
今日、アンサンブル・ディアーロギのエンターテイメント性にも満ち満ちた演奏に触れて、僕はふと『シャボン玉ホリデー』のことを思い出した。
と、言っても、あなたハナ肇とクレージーキャッツにザ・ピーナッツはジャズ畑の人たち、こなたアンサンブル・ディアーロギはクラシック畑、それもピリオド畑の人たちではあるが。
それでも、道化師風の化粧を施した公演プログラムの表紙のアンサンブル・ディアーロギの面々の写真を目にするだけで、何かやってくれそうな気がするもの。
まずは、お客さんに顔を向けた形で舞台中央に置かれたフォルテピアノを囲むように、お客さんから見て左側前にオーボエ、後ろにバスーン、右側前にクラリネット、後ろにホルンという陣構えで一曲目のモーツァルトのオーボエ、クラリネット、ホルン、バスーンとピアノのための５重奏曲変ホ長調K.452が演奏されたが、いやあこれはもう愉悦感に満ちあふれたというか、幕が開いてから閉まるまで、全篇巧みにたくまれたウェルメイドプレイをとびきりの役者たちで観ているかのような愉しさだった。
続いては、エスクラペスのフォルテピアノ・ソロによる同じくモーツァルトのロンドヘ長調K.494。
一音一音が丹念に演奏されつつも、澱むことはない。
フォルテピアノという楽器の美質がよく表されていた。
三曲目は、ホルンのトレンブレイ編曲による同じくモーツァルトのピアノ協奏曲第２２番から第２楽章の５重奏版。
ここでもアンサンブル・ディアーロギは精度の高いアンサンブルを聴かせていた。
それとともに、モーツァルトの純器楽曲がオペラと密接な関係にあることも、実際の音という形でよく示されていたのではないか。
休憩を挟んだ後半、アンサンブル・ディアーロギは、「音楽に内在するすべての情感を明らかにするためにメンバーは全員ピリオド楽器で演奏し、音楽言語の主要な手がかりを聴衆に披露する」という公演プログラムの説明通りの本領をさらに発揮する。
後半１曲目のモーツァルトのクラリネットとピアノのためのソナタK.304/300C（原曲はヴァイオリンとピアノのためのソナタホ短調）は、コッポラの、それも日本語の前口上から。
クラリネット・ダモーレの説明を兼ねて、同じくモーツァルトのクラリネット協奏曲のさわりの部分を、それも前へ後ろへ右へ左へと身体を動かしながら披露。
間を置かず始まったソナタのほうはといえば、コッポラの腕っこきぶりに舌を巻く。
エスクラペスのフォルテピアノもそれに伍して、全く間然としない。
それにしても、コッポラの恋に焦がれるような切ない表情！
そりゃ楽器自体、クラリネット・ダモーレだもんね。
（なお、エスクラペスの楽譜を捲っていたのは、バスーンのザハフ。佇まいがちょっとおかしい）
トリは、モーツァルトと同じ編成で作曲された変ホ長調の５重奏曲作品番号１６。
と、その前にまたもコッポラの前口上。
古典派音楽における表現の三つの形式をご高覧あれとばかり、音楽にあわせて演技までして見せる。
その喜劇役者っぷり。
植木等にも引けを取らない？
もちろん、演奏のほうは上々吉。
編成調性ともに同じということで、当然モーツァルトの作品が意識されていることは間違いないだろうけれど、そこはベートーヴェン。
大人しく古典派の枠内にとどまっていられない衝動というか、シンフォニックで硬質な響きというか、彼の音楽の持つ特徴がそこここから聴き取れた。
盛大な拍手に応えたアンコールはモーツァルトの５重奏曲の第３楽章。
ただし、「オペラの好きな私たちは、一人の魅力的な女性とそんな彼女＝エスクラペスに恋した男四人という設定で演奏します」という趣旨のコッポラの宣言したように、木管楽器の四人は身体や表情を豊かに動かしながらアンコールを吹き切った。
言うまでもないことだけど、だからと言って演奏の質が落ちることなんて全くない。
というか、はじめの演奏のときのドメネクとコッポラの強めの掛け合いを観れば、このアンコールははなからあった裏設定の「解説」篇であり、アンサンブル・ディアーロギというアンサンブルの志向嗜好思考の演奏演技によるマニフェストとしか僕には思えなかった。
エスクラベスやコッポラ、ドメネクに加え、低音部を支えるザハフ、そしてナチュラル・ホルンのトレンブレイ！
知と理と情と技に裏打ちされているからこその、彼女彼らの表現を存分に愉しませてもらった。
ああ、面白かった！！！
ちなみに、ディアーロギ（DIALOGHI）はダイアローグ／対話、問答、台詞…。
そうそう、公演プログラムに「アンサンブル・ディアーロギの皆さんにクエスチョン！」というコーナーがあるんだけど、そのQ７の「自分を動物にたとえると？」に対し、ザフラはオオカミ、ドメネクはライオン答えているが、エスクラペスはネコ、コッポラとトレンブレイはたぶんネコ、との回答。
なあんだ、やっぱり！！
